استاپ موشن

استاپ موشن

یکی ازقدیمی ترین و پرزحمت ترین روش های تولید انمیشن،روش استاپ موشن یا انیمیشن خمیری است.در این روش با حرکت فریم به فریم  وعکسبرداری از آن و نمایش پشت سر هم عکسها انیمیشن ایجاد میشود.

اگر میخواید بیشتر در مورد این تکنیک انیمیشنی بدونید با ما در ادامه ی همین مطلب همراه باشید

استاپ موشندر اوایل انیمیشن های تولید شده با روش استاپ موشن از دوربین های فیلمبرداری سینمایی استفاده می کردند که پس از ایجاد تغییرات کوچک متحرکسازی روی عروسک یا یک شی در هر فریم دوربین از انها عکس می گرفت. فیلم استاپ موشن از لحاظ داستان و طراحی در مرحله پیش تولید با فیلم های دوبعدی وسه بعدی یکسان است،اما زمانی که به مرحله تولید وفیلمبرداری میرسد بیشتر به فیلم زنده شباهت دارد.

اولین کار پس از مرحله پیش تولید ساخت صحنه است.صحنه های فیلم استاپ موشن باید به شدت محکم و استوار باشند،چرا که باید استفاده انیماتورها و فشار دوربین ها و حرارت نورهای کار گذاشته شده را داشته باشد.در صحنه باید راهی برای دسترسی انیماتور به کارکتر وجو داشته باشد؛بنابراین وجود درهای مخفی یا برش یا جدا شدن قسمتی از صحنه برای نفوذ درآن امری معمولی است. تنها مقداربسیار کمی از وسایل آرایش صحنه رامی توان خریداری کرد بنابراین اکثر آنها برای هر مجموعه بر حسب نیاز ومقیاس مناسب باید به صورت سفارشی ساخته شوند.

انیمیشندر این سبک از انیمیشن کارکترها به صورت سه بعدی قابل لمس در اختیار انیماتور قرار میگیرد.پس از طراحی کارکترها،ابتدا نمونه آن باگل ساخته میشود(ماکت).درکارهای استاپ موشن ماکت حقیقتاً نشانگر ظاهر نهایی کارکتر با تمام جزئیات است.این عروسک ها از خمیر پلاستیسین استفاده میشود،این خمیر در مقابل حرارت دست مقاوم تر از سایر خمیرهاست بعضی ازعروسک داخلشان مفصل دارند ودیگر قابلیت انعطاف ندارند. ابتدا اسکلت درون عروسک که آرماتور نام دارد ساخته میشود که جنس آن ازآلومینیوم،به همراه سیم یا هر چیز دیگری که کاراکتررا به خوبی نگه دارد،است.باید مفاصل و نقاط محوری وحرکتی را منعطف ومناسب با نوع کارکترها بسازند تا به آسانی توسط انیماتورها قابل کنترل باشد. اگر چشمان کارکترهم با آرماتور ساخته شود، آرماتوسازباید به نحوه ی حرکت پلک وچشم ها هم توجه کند.از هر کارکتر چندین نمونه آرماتور ساخته میشود که اگر تا هرگاه در طول فیلمبرداری اتفاقی افتاد یا دو انیماتور همزمان به یک کارکتر نیاز داشتند عروسکهای جایگزین در اختیارشان قرار گیرد.بعد از آن که جزئیات آرماتور معین شد،مجسمه کارکتر قالب گیری ومدل آن با گچ و بعضی مواقع با فایبرگلاس ساخته میشود.هنگامی که آرماتو درون قسمت خالی مدل قرار گرفت مدل مهرو موم میشود،سپس فوم لاتکس را به درون آن تزریق می کنند که به طور کامل دور ارماتور را بگیرد،تا به این ترتیب نمونه کاملاً دقیقی از کارکتر اصلی با اسکلت فولادی درونش ساخته شود.

استاپ موشنپس از پایان قالب گیری نوبت به آرایش ودوخت لباس عروسک می رسد.قرار گرفتن طولانی مدت عروسک در
دستان انیماتور و زیرنور و دوربین مستلزم لباس و رنگ آمیزی‌ مقاومی است.گاهی اوقات لباس روی عروسک نقاشی میشود اما اغلب توسط یک طراح لباس ماهرانه و با دقت دوخته می شود.

در آخر مژه ومو را به صورت رشته ای از تار به سر و صورت می چسبانند.در بعضی موارد قسمت سر عروسک با ساخت مابقی بدن متفاوت است زیرا در این روش به جای استفاده از آرماتور برای متحرکسازی، برای هر و احساس یک سر جدا گانه و قابل تعویض ساخته میشود تا انیماتور در هر لحظه ،متناسب با احساسات،دیالوگ وایفانقش عروسک، سر آنرا عوض کند.در این روش به معنای واقعی باید صدهاسر مختلف ساخت و قالب گیری ونقاشی ونگه داری شود تا انیماتور بتواند کارخود رابه خوبی انجام دهد.

انیمیشن استاپ موشنانیمیشن استاپ موشن و فیلم زنده هنگامی که به نور پردازی و فیلمبرداری می رسند نقاط مشترک زیادی دارند.هنرمند فیلمبردار با نور نقاشی و رنگ امیزی میکند.صحنه و کارکتر به خودی خود تنها نیمی از بیان و حالت احساسی مورد نیاز داستان را دارند.فضای بارونی وخیلی از تکنیک ها را نمیشود در فضای بارونی اجرا کرد پس از ابزارهای کامپوزیت استفاده میکنند.هنرمندان باید تصمیم بگیرند کدام قسمت از کار می توانند روی صحنه ایجاد کنندو کدام قسمت باید توسط انیماتور جلوه ویژه در مرحله پس تولید اجرا شود

برگرفته از کتاب ” افسون انیمیشن “

برگزاری نقد فیلم شب های روشن

برگزاری نقد فیلم شب های روشن

دیشب در دومین اکران کانون فیلم و عکس دانشگاه دامغان، فیلم شب های روشن اثر فرزاد مؤتمن به نمایش در آمد که با استقبال خوب دانشجویان رشته های هنر دانشگاه همراه بود.

در این فیلم که داستان یک استاد دانشگاه و اتفاقاتی که پیرامون آن رخ می داد با اقتباس از داستان شب های روشن داستایفسکی به تصویر کشیده شده بود.

در پایان اکران فیلم جناب آقای دکتر گلبهار مدیر گروه تلویزیون و هنرهای دیجیتال در مورد ساختار و فرم فیلم به تحلیل و نقد آن پرداختند.

ایشان ضمن اشاره به تفاوت های سینما با تلویزیون خاطر نشان کردند که این فیلم عامه پسند نبوده و بیشتر هدف کارگردان سمت قشر روشن فکر جامعه را در بر می گیرد.

انتخاب تیپ استاد دانشگاه در این فیلم توانسته است قشر عظیمی از جامعه اساتید و دانشجوبان را در بر بگیرد و از این نظر مؤتمن به هدفش رسیده است.

نقد و تحلیل فیلم شب های روشن

دکتر گلبهار ادامه دادند: می توان مضمون این فیلم را عشق دانست که انسان را از تنهایی در می آورد و روح آن را به هیجان وا می دارد.

اگر بخواهیم در مورد ساختار فیلم حرف بزنیم این فیلم نوعی خود کاوی از نقطه دید شخصیت اصلی فیلم است و یک برداشت ذهنی از نظر شخصیت اصلی می باشد که ما از دید او فیلم را می بینیم.

ما در این فیلم یک ساختار تک خطی داریم و در این ساختار تمهیداتی نظیر فلش بک را نداریم؛ منتها مثلاً در جایی شخصیت فیلم در مورد موضوعی حرف می زند که تصاویری گذرا از او می بینیم  ولی ما نمی توانیم آن را فلش بک در نظر بگیریم.

ایشان ادامه دادند: اوج این فیلم جایی است که شخصیت زن با یافتن گمشده خود انتظارش به پایان می رسد.

نقد و تحلیل فیلم شب های روشندر این فیلم بیم و امید کم می باشد و از همان اول فیلم ما به این عادت می کنیم که زیاد دنبال هیجانات نباشیم؛ لذا طبعاً در این سینما دیالوگ بیشتر است. و این فزونی گفتگوها خسته کننده است.

شخصیتی که ما در فیلم داریم در طول فیلم متحول می شود؛ برای مثال در اول فیلم می بینیم که این شخصیت لباسی تیره پوشیده و به دیگران توجهی ندارد، اما در آخر فیلم ضمن تند شدن ریتم شاهد تغییر لباس او و مهم تر از همه فروختن با ارزش ترین چیز خود یعنی کتابهایش می باشیم.

در سکانس های آخر فیلم مرد را می بینیم که زیر باران بدون چتر قدم می زند و خودش را به گونه ای رها کرده است تا نعمت ها بر سرش سرازیر شوند.

و شعری که در آخر می خواند به گونه ای است که متوجه می شویم دیگر عشق او تمام نشده است و همچنان عشق او ادامه دارد …

آقای گلبهار ضمن اشاره به نور پردازی فیلم در مورد صدا ها در فیلم شب های روشن نیز اشاره کردند که مثالاً در جایی که صدای هواپیما را در میان گفتگو ها می شنویم حرف ها نامعلوم می شوند؛ یا در جایی وقتی صدای سگ را می شنویم علامت ترس و خطر را در شخصیت زن می بینیم.

برگزاری نقد فیلم شب های روشندر ادامه نقد فیلم یکی از دانشجویان در مورد تصاویر موجود در فضای داخل خانه شخصیت استاد فیلم سوال کردند و استاد گلبهار اشاره نمودند که:

این تصاویر به نوعی نشان دهنده روشن فکران عصر های پیش باشد؛ قاب خالی هم که در فیلم نشان داده می شود؛ نشانه ای از فردی می باشد که منتظر اوست.

بعد یکی از دانشجویان در مورد بازیگران فیلم سوال پرسید و آقای گلبهار ادامه داد که: ما در این فیلم دو نقش اصلی داریم و نقش های کوتاه بازیگران دیگر نظیر دانشجوی اول فیلم، مادر مرد و کتابفروش

ما در این فیلم یک لحظه نور آفتاب، خنده یا صحنه ای شاد و فرح بخش دیده نمی شود و لذا فیلم کششی برای مردم عادی ندارد.

ما در این فیلم کاریکاتوری از استاد را داریم چرا که او را در محیط های اجتماعی دیگر نمی بینیم و لذا نمی توانیم با او ارتباط خوبی برقرار کنیم چرا که تصور ما از یک استاد دانشگاه داشتن روابط اجتماعی مناسب است.

نقد و تحلیل فیلم شب های روشندکتر گلبهار در ادامه به مباحث تکنیکی و فنی فیلم پرداخته و اشاره نمودند که ما در این فیلم چند تا جام کات داریم. مثلا در صحنه ای که از دانشگاه خارج می شود و منتظر است تا سوار تاکسی شود راکورد صحنه به هم خورده است.

یا در نور پردازی نسبت نور ها به درستی رعایت نشده است یا در جاهایی دیگر در مورد زوایای گرفته شده مشکلاتی وجود دارد.

اما از سویی فیلم توانسته است زمان روانی انتطار را به خوبی برساند.

زمانی که شخصیت ها را در رستوران می بینیم در یکی از سکانس ها پرده سفید است و در سکانس دیگری در همان رستوران پرده ای سیاه رنگ داریم. و این نشان از این دارد که کارگردان توانسته است با ساده ترین امکانات دو مفهوم متفاوت را در یک فضای واحد ارائه دهد و آن را به مخاطب برساند.

در پایان دکتر گلبهار ضمن تشکر از دانشجویان خواستار نقد و اکران فیلم هایی با نگاه جهان بینانه شدند.

/ج.ق